我国连环画的创作兴起于20世纪初的上海，50年代后进入创作黄金期。贺友直是20世纪极具代表性的连环画家之一，共创作《山乡巨变》《李双双》《白光》《朝阳沟》《小二黑结婚》等百余本、近万幅连环画作品。“睿心天地——贺友直艺术回顾展”于日前在北京画院美术馆开幕，通过贺友直的连环画及风俗画代表作共百余幅，展现了一位智者心中的艺术天地。

五月初五赛龙舟（连环画） 贺友直

朝阳沟—16（连环画） 贺友直

　　“从生活中捕捉感觉，从传统中寻找语言，从创作实践中发现自己”，贺友直总结的“三句真经”概括了其连环画创作的要义。他精心研习传统绘画技法，从中汲取养分和灵感，用富有生命力的白描形式将现实生活与中国传统绘画手段进行巧妙的结合。他在创作实践中反复探索，总结出“四小”的连环画创作规律——“小道具、小动物、小动作、小孩子”。其重要的连环画作品《山乡巨变》经过两次易稿，丢掉了自己过往的创作方法与形式，从传统中找到出口，发现了属于自己的艺术语言。贺友直在《山乡巨变》和《朝阳沟》的创作中，开始突破文字脚本的条框，不再用图画翻译文字，而是开始思考如何发挥绘画的创造性，在文字的要求下再度创造与阐释，有意识地带入情感化的表现。他的作品已独立于文学作品之外而具有独特的审美价值，走进了人们的日常生活，成为当时颇具时代精神的艺术象征。

老莱子戏彩娱亲（连环画） 贺友直

儿时玩耍—做戏文（连环画） 贺友直

　　贺友直尽管只接受过小学教育，但他却如一位智者般有着独立的思考。在中央美术学院连环画年画系任教期间，他要求学生研究传统、探索创新，走出自己的路。尽管在连环画创作上取得了一系列成就，贺友直却说：“我只是个画小人书的。”他“蜗居”在巨鹿路的四室一厅中持续不断地进行着创作。

山乡巨变—1（连环画） 贺友直

　　1996年起，贺友直转向风俗画的创作，先后创作了《贺友直画三百六十行》《申江风情录》《儿时玩耍》等多组表现老上海社会风俗的系列作品及《贺友直画自己》《我自民间来》《生活记趣》等自传体连环画。贺友直曾说：“我转到风俗画，转得自然，转得合适。老上海、旧街巷、市井生活、人间百态，这些都在我的脑海里，拿起笔就能画，得心应手。”贺友直的这种转变，缘于他对连环画创作的坚持与豁达，也让他的连环画创作在连环画整体消退的形势之下有了新的生命与活力。他将编文与绘画二者集于一身，自编自绘，用连环画这门自己画了一生的绘画艺术形式，在方寸间细腻生动地记录并再现了民俗民风，具有特殊的文献价值与艺术价值。