作者：王家龙

    沙发旁放着《中国传统相声连环画》专辑，我一册在手细细赏读。时而露出微笑，时而忍禁不俊。老伴见我此状，说我又犯病了。我忙将书递到她眼前，回敬道：“相声，包治百病！”她好奇地取过一册，戴上老花镜，也翻看起来。须臾，她笑逐颜开，连说：“挺逗的。”纸上相声让我们老两口都乐开怀。
 
   迄今，这套相声连环画已出版两辑，精心编绘了传统段子65个，既有长篇又有中篇，既有对口、多口，又有单口。正如封盒上所标明的：融合传统文化，笑画百味人生。这两句点睛之语，概括了出版人推出这套书的宗旨。

   我很赞赏上海连艺文化传播公司老总吴震宇先生，他作为出版人，对这套书的策划倾注大量心血，投入真挚感情，在彰显自己修养和素质的同时，也为读者大众、特别是连环画爱好者提供了雅俗共赏的精神大餐。

    首先应肯定全书的创意。相声，本是说唱艺术，最初摆地摊拉场子，后来搬到舞台上，由相声演员表演。相声表演讲究说学逗唱，虽然观众看演员如何学和逗，但主要靠耳朵听，听演员说和唱。所以常说听相声。

    电视没普及前，收音机里经常播出相声节目。将用于表演的相声艺术，诉诸文字与画面的阅读欣赏，可谓拓新。表现形式的转变，显示出版人的胆识。过去曾读过贺友直先生画的《连升三级》、《赋说话》都是根据相声改编的。天津人美社也曾出过几本连环画，如《买猴儿》《怯跟班》等，可惜都是零敲碎打，浅尝辄止，构不成规模，也远不系统和深入。如今这套作品，着眼于传统相声的传播，做了系统开掘，去粗取精，严格挑选，使内容更丰富多彩，保留相声的优势，又探索出连环画表现相声的特殊手法，为二者找到契合点，极大满足相声爱好者与连环画爱好者纸上赏读的需求。

    为使两种传统艺术结合品的问世庄重得体，也为得到连坛前辈和老画家们的支持，这套书诚邀众多名家专门题写书名，那一件件墨宝；那一款款签名印章，不仅增加了专辑沉甸甸的分量，而且使全书的欣赏与收藏更具价值。吴震宇登门一一拜见老画家们。他的诚心打动了老画家，为这套书的更臻完美锦上添花。

    现今出书，外加塑封皮，似乎目的在于保护书，殊不知这样做，难以鉴定内页质量，也无法得知所收篇目。读者诸君不妨看看第二辑封盒的设计，一改以图为主的惯例，而全是大小不一的文字，细打量，便知道原来都是这辑中编绘的段子名称，用心之良苦可见一斑。出书人处处为读者着想，服务意识令人称道。

    想法、意图要由人来完成。寻找有共识且合适的合作者，无疑是吴先生必须面对的课题，甚至可以说是难题。如今连环画作者队伍后继乏人，即使有人跃跃欲试，但其功力行吗？能担当重任吗？经过多年多方寻觅，这位合作者终于出现了，他既热爱相声艺术，又有创作连环画的能力，二人一拍即合，于是这套连环画由愿望变为现实。

    陈建先生以他编绘的相声连环画，表明他成为连坛一颗悄然升起的新星。他很年轻，属于80后那一代，一直生活成长在南方。以他的资质阅历，要画出传统相声段子的内容，谈何容易！那些发生在清朝民国期间的掌故、见闻、轶事，北方的民俗风情，从天桥的地摊、茶馆、酒肆，到戏园、堂会，从官府衙门、宅邸，到当铺、镖局、卖春院，从古都的街头巷尾，到寺庙、私塾……上至天庭龙殿，下到阴曹地府，社会生活场景之广阔，人物环境面貌之繁复杂陈，均要形象直观地摩绘出来。

    有道是天下无难事，只怕有心人。陈建凭着自己的刻苦执着和聪明才智，兼得名师戴敦邦的传授点拨，历时数年，苦心孤诣殚精竭虑，陆续交出令人认可的答卷。

    他在创作中，文字脚本沿用相声段子原文，这样保证语言的原汁原味、纯正地道、而绘画表现，则采用多种形式，突出漫画风格与技法，如夸张、变形、装饰性等以此为基调，同时注重变化，使绘画形态呈现多样化。坚持漫画风格与技法当属明智之举，因为内容决定形式，形式为内容服务。回顾上世纪80年代中后期面世的诸多古今中外笑话连环画，无不以漫画形式出现。相声和笑话源出一脉，用漫画形象表现相声内容，自然是顺理成章的事。

　　这套书的绘画表现多样化，可列举一些例子。

　　线描技法：线条细致如《珍珠翡翠白玉汤》，


　　线条简洁如《我在哪儿》、《扔狗》


　　水墨技法:《改大褂》、《画扇面》、《腊肉》


　　剪纸效果：《一妻一妾》、《借光儿》

　　木刻效果：《四个》

　　装饰性强：《怪病》

　　画面变化：一页一幅与多幅并用，如《造厨》、《小》，多画面如《小淘气》。

　　敢挑重担的陈建，为连环画表现相声，将两种艺术融为一体，进行大胆尝试，做出有益探索。

　　一、相声表演，台上多为两个人说学逗唱，观众习以为常。而用连环画表现，只画出两个人，读者就会不满足，嫌单调。因此陈建努力做到构图饱满，画面丰富。审视这套连环画，画面内容是丰富的，人物除了演员外，还有多种角色，环境角度也交待得清楚明晰。结合文字说明，创作者将辛辣的讽刺、诙谐和幽默，尽情传达出来，享受到欣赏的乐趣。

　　二、过去出版的相声连环画，是画故事、人物景物等与传统连环画并无明显不同。而这套作品，人物既有相声表演者，又有他讲述的人物即角色。相声演出，演员自身是人物，但由于要学（说学逗唱中的学）常又已角色身份出现，表演特点是演员与角色经常转换，即行话所说的“跳进跳出”，一会儿是表演者，一会儿又成为所扮演的角色。在连环画中，陈建处理这种特殊人物关系，对人物角色的转换、衔接、把握得自如顺畅，不显生硬牵强或造作。这显出煞费苦心、惨淡经营。

　　三、画面的背景、衬景，如房屋馆舍、楼台亭阁、花草树木、日月星云等等，如画得太实，则增加场景随时变换的难度，如太虚，又容易丧失真实感。因此运用装饰技法，不但适应内容表现，而且利于解决环境景物的虚实难题。陈建选择并确立装饰性表现。实践证明，思路对头，效果理想。

　　《中国传统相声连环画》的编绘出版，是一项快乐工程，据闻还要出下去，期待第三辑及后续之作顺利问世。

　　俗话说百闻不如一见。我这篇文字，只是个人读后的粗浅之见，要准确全面地介绍《中国传统相声连环画》专辑，难免池中望月，隔靴搔痒。最好的办法，还是请诸位亲自去品读、去领略与感悟吧！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2011年5月
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