漫画公司将公司制作团队的工作室整体搬进首届中国
动漫艺术大展的展厅，向观众展示漫画产业化流程。

    10月26日，中国美术馆参观者暴增，展厅出现了少有的热闹场面。首届中国动漫艺术大展的开展，吸引了各路动漫专业人士和动漫迷积聚。

    寻根溯源——

    漫画是动漫产业重要基础

　　在动漫展大厅里，天津神界漫画公司老总陈维东将公司制作团队的工作室整体搬进展厅，向观众展示漫画产业化流程，12位漫画创作者在现场再现了“神界”7年流水线创作《四大名著》漫画的情景。正是他们的艰苦创作，使他们的作品成为国内第一部打入日本市场并广泛授权出口到欧洲、韩国、东南亚等国家和地区的产业化的原创漫画作品。

　　作为中国年轻一代漫画家中的领军人物，陈维东认为，中国漫画经过20年向日本漫画的学习，已经找到了真正属于具有中国文化特色、社会需求的漫画语言体系与表现风格形式。其实现在中国漫画行业蓬勃崛起和当年日本动漫高潮期的社会现状相似，在经济大繁荣之后，符合现今世界性文化潮流，又具有全新科技化网络新媒体文化特质的文化语言就是动漫。所以对动漫来说，这是难得的历史机遇，而在中国已经具有深厚基础的漫画，将成为这次机遇的推手。

　　对此，中国美术家协会动漫艺术委员会副秘长、漫友杂志社社长兼总编辑金城也有同感，他甚至认为，用漫画这根杠杆，就能撬起动漫产业发展。金城说，中国动画由于制作、播出费用严重倒挂，没有形成盈利模式，导致难以长期持续独立发展。而通过与本小利大的漫画进行良好结合，以四两拨千斤，相信可以轻松地撬动整个动漫产业的良性发展。而且重要的是，用漫画在市场试水，成本很低，易于操作，减少了市场风险。动漫业界只有真正认识到原创漫画的重要地位，夯实产业基础，才会迎来动漫产业的真正繁荣。

　　一些著名漫画家也现身说法。凭《乌龙院》创造了全球累计销量超过3000万册奇迹的我国台湾地区著名漫画家敖幼祥，就以自身从事漫画创作30年的宝贵经验，证实了漫画延伸到动漫的能量。

    全媒体时代——

    动漫人的蓝海战略

 　　随着时代的发展，互联网、3G手机等越来越多的信息传播手段带来了我们获取新闻、资讯的新体验，这类新体验都可以纳入到全媒体的范畴中去。而所谓全媒体就是综合运用各种表现形式，如文、图、声、光、电，来全方位、立体地展示传播内容，同时通过文字、声像、网络、通信等传播手段来传输的一种新的传播形态，堪称人类现在掌握的信息流手段的最大化的集成者，同时也有望成为动漫产业的新“蓝海”。

　　香港著名漫画家黄玉郎认为，在全媒体时代，国产动画将成为电影产业新贵。他说，前不久《风云决》、《喜羊羊与灰太狼》、《麦兜响当当》等几部国产动画影片的成功，使影片发行商和电影院商们肯定了国产动画电影是可以媲美外国动画电影的，因此动画电影应该成为动漫人创作的新目标。湖南电视台金鹰卡通卫视总监雷瑛指出，电视动画在中国动漫的进程中扮演着极其重要的角色，对少年儿童影响力最大的动漫形式非电视动画莫属。其已经形成的庞大收视基础，是电视动画力求突破性发展的强大市场需求。我们一直努力将电视台从传统的电视播出平台延展成为动漫的电视互动平台，努力探索出电视动画的中国模式。

　　上海今日动画影视文化有限公司董事长兼艺术总监张天晓表示，机遇往往存在于一个变革的时期，如今新媒体不断将动漫拉近我们的视野，让动漫也渐渐成为成年朋友生活中的一部分。我们应该以无纸动画为技术杠杆，以精品动画为内容标杆。

　　而中科院自动化研究所科学艺术研究中心副主任张之益提出，科技推动了动漫及动漫产业的发展，现代动漫技术使三维动画成为发展主流，动漫产业正经历从以“形象”为先导的传统动漫产业，向以“科技”为先导的大动漫产业生态系统过渡。拓维信息系统股份有限公司董事长李新宇则认为，3G时代的来临、移动互联网的崛起、国家战略的支持为手机动漫发展找到了出口、提供了平台。然而，面对激烈的动漫竞争市场，如何塑造手机动漫精品内容，培养较为成熟的用户市场，带动手机动漫产业链的完善成为了关键性问题。

    全国上下——

    提倡中国式的“平民动漫”

　　近几年，全国形成了40多个动漫产业基地，有近千所院校在培养着动画学生，有若干家上星动漫频道，应该说中国动漫市场是十分庞大的。但是由于我们的动漫作品和受众的口味不符，最终导致中国动漫在本土“水土不服”。

　　近几十年里，中国孩子主要看外国动漫长大。先是日本动漫；加入世贸组织以后，我们的影院又以美国的动画为主。中国动漫受众的口味在不知不觉中“美日化”了。导致许多中国动漫作品模仿甚至照搬国外动漫来获取观众喜欢。北京电影学院动画学院院长孙立军认为，这恰恰是不尊重观众。

　　此外，孙立军还提出中国动漫有贵族动漫的倾向。他提出，提倡中国式的“平民动漫”，做符合国情的“中式动漫”。他说我们仅仅追求动漫的产量和质量，但中国老百姓消费不起，同样实现不了中国动漫产业的真正腾飞。现在很多的动漫生产仍盲目追求动漫生产的高成本高收入，同时还存在地方保护主义，部门的利益交错而彼此制约，结果导致动漫产品只顾及了发达地区的受众喜好，动漫消费也局限于高收入人群，严重忽略了动漫发达国家推崇的都是“平民动漫”并非“贵族动漫”的道理。

 　　孙立军认为，中国与发达国家和地区真正的差距在于普惠全民的公共文化服务体系，中国近4亿的少年儿童，其实80%生活在不发达地区，特别是偏远地区和农村。把好的动漫带给普通老百姓，我们就要“上下”实现“平民动漫”，上是政府，用政府的政策推动“公益性动漫”，将动漫送下乡，让百姓也享受动漫的乐趣；下是各地区政府及动漫企业，改变营销观念，将动漫的消费层次降低，让每个普通的老百姓都能消费得起。这种长远化的培养消费群体的模式，将为动漫产业提供源源不断的消费动力。符合中国国情的“平民动漫”能让更多的普通老百姓看到中国自己的动漫，并能培育长远化的消费群体。

    （来源：中工网－工人日报）
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