<p>　　青岛早报消息，俗称小人书的连环画已经风光不再，而原先一大部分专事连环画创作的作者多数转向。窦世魁、项维仁等原先在全国颇有名气的连环画家，也纷纷“金盆洗手”。

<p>　　艺术样式太陈旧

<p>　　项维仁老师回忆到，在原先连环画最为兴盛的时期，堆积在案头的连环画故事版本就有十几个，自己每天忙碌于出版社的约稿，几乎可以用“夜以继日”来形容。“现在则不会出现这样的场景了”，项维仁说，电影、戏剧等多种艺术样式的冲击，使得只讲求视觉形象的连环画本就不占有什么优势，专属于小孩子玩意儿的固定思维又失去了成年人的市场，再加上几十年来固定不变64开纸张的粗劣印制，曾经风靡一时的连环画也只能湮没在众多的书籍中，成为一个不得已的遗憾了。

<p>　　“苦差事”后继无人

<p>　　曾画过《水浒》、《西游记》等50多部连环画著作的项维仁多次感叹“连环画是件苦差事”。他说，连环画家是集导演、置景、服装、道具于一身的杂家，只有一段简短的文字，其余全部依靠自己的想象力来完成，包括人物的动作、表情、场景安排。每一幅画作不但要单独成画，还要与后续的画幅相联系，特别是《红楼梦》之类的文戏，动作、冲突不明显，只能依靠对人物表情的细微刻画来弥补。整个场景中，每一个人物的刻画就相当于一幅中国人物画，而且在报酬上并不占优势，“所以众多的连环画家转向人物画也就无足为奇了。”有成就的画家不愿再作这苦差事，年轻人或者功力不逮、或者不屑为之，久而久之，后继无人也就在所难免。

<p>　　声音

<p>　　项维仁：现代漫画太“儿科”

<p>　　近日，曾绘制过许多著名连环画作品的岛城知名画家项维仁在接受记者采访时，评价了市场上火热的现代漫画。这位画家认为，现在市场上充斥的那些所谓漫画大师的作品，在表现形式上虽然具有电影般的冲击力，但在艺术上却是相形见绌。

<p>　　项维仁在谈起动漫作品时，直接称其为“小儿科”。他说，当代漫画在表现形式上的冲击力的确让人震撼，一个画面就可以是一只眼睛的特写，但是就艺术性来讲，这些漫画则要差一些。现代漫画以画面取胜，但是这个画面是支离破碎的，并且出现的文字只是画面的补充，没有丝毫的文学性；连环画则可以将美感与文学性很好地统一起来，用水彩、油画、剪纸等形式表现古典名著、成语故事、民间传说，这都是漫画所无法比拟的。
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