对民族文化产业的保护，不止中国。邻近的韩国也曾于上世纪90年代末开始实施“电影配额制”，让韩国电影在好莱坞大片狂潮下得以获得喘息之机，终有了21世纪初席卷亚洲的韩国电影热潮。其情其景，与当下中国动画片的尴尬处境何其相似。在日本、美国制作精美、充满现代感的动画片进口热中，中国动画片节节退让，最终退无可退，转而寻求政府支持获得了黄金时间段禁播境外动画片的阶段性胜利。

　　然而，“禁播令”能起到多大作用，目前尚存诸多变数。日本、美国动画片对中国儿童的“入侵”，已经构成了荧屏上的动画片、书店里的连环漫画、商场中的电动玩具等“多兵种作战”，是一个完整的产业链条，而中国动画片不仅质量较差、与时代脱轨，中国传统动画制作也面临人才流失、新一代动画制作者摹仿国外动化设计路线处境。

　　中国动画片也曾有脍炙人口的《黑猫警长》、《葫芦娃》，成为一个时代的美好记忆。应该看到，中国动画片的确存在诸多不足：技术瓶颈的制约、资金来源的匮乏、人才培养的落后，究其根本，是动画片制作整体意识的落后，与当年中国电影重“教导”、轻“娱乐”、唯“文艺”、忘市场的弊病如出一辙，令孩子丧失观看的童趣，更无法达成情感的共鸣。

　　国产动画片不能躲在“禁播令”的保护下安眠，而应激活潜伏已久的市场因子，努力开辟创新之路，在数量与质量上双向突破。否则，等到各电视台出现播出动画片无人喝彩、无人观看的尴尬局面，国产动画的最后一点生存幻想也将丧失殆尽。

　　（来源：武汉晚报）
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