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书卷气--连环画艺术的灵魂
当我们欣赏形形色色的连环画作品时，常常为某些作品的艺术魅力所折服，但又往往不清楚原因何在，有人说是线条漂亮，也有人说是构图完美，其实都没有说到问题的本质。真正的原因是：凡是优秀的连环画，都透出一股浓郁的书卷气，也就是文人气息。这一点和中国画是相通的，本来么，中国的连环画就是深深植根于中国画土壤中的一株奇花。
在大批的连环画作者中，有一大批原本就是卓有成就的中国画家，他们深厚的国画根底自然流露在他们的作品中。如胡若佛、程十发、王叔晖、刘旦宅、刘锡永、董天野、刘继卣以及徐燕荪和他的学生们。
于是我们才得以看到温婉细腻的，《西厢记》、大气磅礴的《赤壁大战》、飘逸秀美的《娇娜》、质朴凝重的《屈原》等等精彩绝伦的连环画。体现在这些作品中的书卷气表现为作者对故事深刻认识，对故事所处时代的深切了解（通过大量地现有资料）以及娴熟的绘画技巧，使读者觉得确实是那么回事。
另一些作者虽然不是中国画家出身，但他们经过刻苦努力，学习吸收了传统绘画技法中对自己有用的部分，同样创作出精妙无比的作品，如赵宏本《桃花扇》、丁斌曾、韩和平的《铁道游击队》、贺友直的山乡巨变、王亦秋的《兰亭传奇》、汪观清的《红日》、高云的《长生殿》、华三川的《白毛女》等等。有的作者从此走上了中国画家的道路，他们的作品同样具有浓浓的书卷气。
然而呈现在我们面前的不少作品是令人失望的。要么是人物造型古怪，形如蟑螂；要么根本不顾读者的欣赏习惯，玩玩变形、玩大黑白、玩拼贴；就是玩不出书卷气，因为这一类作者本身就没有书卷气，他们的作品当然不受读者欢迎。
要使作品具有书卷气，作者必须具备较高的文化素养，尽可能地博览群书，对中国传统绘画艺术有系统的了解，再加上较高的绘画技巧。遗憾的是目前许多年青作者不具备这些条件。有的人画《红楼梦》，竟没有读过原著；有的人把元代题材作品中的人物全画成汉代的蒙古人服饰。新连环画失去了书卷气，也就失去了中国连环画的固有特色。这也是中国连环画消亡的重要原因之一。
广大读者喜爱好的连环画，希望能看到更多的“象那么回事的”作品，这就需要新老连环画工作者共同努力。只有当我们真正拥有一支高素质的队伍，中国连环画的复苏才有希望。
文：艾莲
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