学术研究 　　戴老和水浒人物画 　　《戴敦邦新绘全本红楼梦》出版发行 　　连环画不能随心所欲的创作 　　戴敦邦绘画艺术的风格演变 　　古典历史题材的一面旗帜 戴老和水浒人物画 张纪中 任大惠 　　戴敦邦先生的古代工笔人物画，早年已经拜读，对戴先生本人也颇为神往。1984年我担任电视剧《红楼梦》制片主任，当时服装设计史廷芹女士多次从北京前往上海,向戴先生请教，我亦曾想与戴先生见上一面。但由于剧组工作繁忙，始终未能如愿。 　　1994年我受命担任电视剧《水浒传》的负责人，在剧组创作研讨会上,有人提出请戴先生担任人物造型工作，对这个能提高电视剧品味的建议，我当即表示同意，只是担心200个人物造型，如此大的工作量，对一位60多岁的老画家是否压力太大？对于像戴先生这样一位国内、海外知名画家如何付酬？ 　　不久，制片主任张纪中喜气洋洋地向我汇报，已与戴先生谈了，老先生非常愿意与剧组合作，可以尽快完成180幅人物造型，时间体力都没问题，就比较好办了。 　　电视剧《水浒传》的成败还要由百姓去评说，但戴先生的艺术是永恒的。如果说该剧还值得一提，那么请你别忘了我们当中最年长的一员：著名画家戴敦邦先生。 　　 　　1994年春，我接任《水浒传》制片主任之后，与导演张绍林谈论最多的是人物造型问题。当时，我们刚刚拍完《三国演义》。因是五个组同时拍摄，人物造型无统一设想,致使有些人物造型雷同。《水浒传》人物众多，且不说妇孺皆知的一百单八将，就是其他出场人物亦在上百人之多。这各具形象的众生究竟从何入手，我们一片茫然。随后，我们研究了多种版本的小说《水浒传》，其中百回版一种封面及插图一下子把我们从对人物的茫然中拉了出来，小说的封面是“李逵大闹江州法场”，作者即是戴敦邦先生。戴先生笔下的人物既写实、又夸张，古朴飘逸，色调沉稳，正与我们所追求的艺术效果相一致。当下我们决定请戴先生为我们作人物造型总设计。 　　1994年冬日，我只身飞往上海，去会见戴先生。 　　在戴先生寒冷的画室里，我怀着将遭到拒绝的不安心情说明来意。戴先生听罢沉寂片刻,对我说：“此事必由我来做,没有报酬,我都愿意。没有其他原因，就是因为我太钟爱这部旷世名著了。”著名画家与电视剧联姻,不敢说是创举,也是为数不多。从此,戴老便与剧组结了缘。按戴老的话说：“熟戏要生唱。”他几乎推翻了自己勾画纯熟几十年的水浒群雄形象，重新步入人群,步入生活去再次寻找他想象中的眉梢眼角。画稿一批批被送到北京，当我把这我达一百八十多张肖像作品贴在墙上让剧组主创人员观看时，大家无不为之叹服。画像中所传达的那种人物性格准确的神情，为我们导演组选演员提供了最生动的写照，服装设计、化妆设计有此依据，真可谓神来之笔。甚至于演员的表演也是抓住戴老笔下人物瞬间准确的神情，来以此为突破，进入角色的创作。 　　戴老以他涌动的生命创作出的形象，被我们所用，变为活的形象而展现到屏幕上。时光会流逝，也许电视中的人物会被人们所遗忘。但我相信，戴老所作的这184幅《水浒传》人物的传神之作，将成为宝贵的遗产流传下去。
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